제 작 기 획 서

파  괴

원작 : 나는 나를 파괴할 권리가 있다(제1회 문학동네 신인작가상수상작 , 김영하)

감독 : 전수일

제작 : 동녘필름

1. 줄거리

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이 시대의 神임을 자처하는 자살 안내인 S와 그가 죽음으로 이끄는 인물들.

세연, 마라, 그리고 커트.

세연의 죽음에 의혹을 품고 S를 추적하는 총알택시 운전사 동식.

공연도중 돌연 자살하는 마라를 그저 바라볼 수밖에 없는 비디오아티스트 상현.

멋진 죽음을 동경하는 고교생 가수 커트에게 삶의 또 다른 선택권을 쥐게 하는 S.

그런 S를 끈질기게 추적하는 동식은 마침내 S와 맞닥뜨리는데...

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현실과 비현실을 넘나들 듯 삶에서 죽음으로 인도하는 자살 안내인 S.

그는 이 시대의 신(神)임을 자처하며, 생을 압축해봐야 인생의 참 의미를 알 수 있다고 믿는다. 그는 고민상담 카운셀링을 하며 사람들의 내면에 감춰진 자살 충동을 끄집어내어 실행을 돕고 그 과정을 글로 옮긴다.

술집 종업원 세연은 인생에 대한 특별한 기대 없이 지루한 삶을 살고 있다. 남자에 대한 불신을 갖고있고 사랑에 대해 냉소적이다. 남자와의 섹스에서 오르가즘을 느끼지 못하며 섹스를 할 때는 늘 추파춥스 사탕을 먹는 버릇이 있다. 그러던 어느날 지루한 일상에서 벗어나기 위해 그녀가 선택한 방법은 죽음이다. 이런 그녀에게서 죽음의 냄새를 맡는 S는 그녀 주위를 맴돌게 되고, 그녀는 무섭게 달려오는 총알택시에 몸을 내던진다.

총알 택시 운전사 동식은 언젠가 자신이 만든 스포츠카를 타고 질주하는 꿈을 가지고 있다. 어느날 밤 무섭게 질주하는 자신의 총알택시에 한 여자가 겁없이 뛰어든다. 그녀는 다름 아닌 세연이다. 다행히 그녀가 죽지 않아 안도의 한숨을 내쉬는 동식과는 반대로 세연은 의외로 담담하다. 그 일로 세연을 알게 된 동식은 그녀와 사랑에 빠진다. 그는 사랑이라고 생각하며 그녀와 섹스에 탐닉하지만, 그녀가 진정으로 원하는 것은 사랑이 아니다.

엄마의 장례식 날, 동식은 장례식에도 불참하고 형 상현의 작업실에서 세연과 섹스를 한다. 그때, 상현이 나타난다. 비디오 아티스트인 상현은 공격적인 성격의 동식과는 반대로 냉정한 성격의 소유자다. 그는 자신이 사랑하는 모든 것을 비디오 속이나 작업실에 박제해놓는다. 상현의 독특한 매력에 끌린 세연은 그를 유혹하여 섹스를 하고, 두 사람은 동식 몰래 여행을 떠난다. 그러나 공교롭게도 여행지에서 폭설로 인해 차에 갇혀버린 두 사람. 상현이 잠든 사이 세연은 어디론가 떠나버린다.

유년시절부터 형에 대한 열등감을 가지고 있는 동식은 형이 자신의 애인 세연 마저 빼앗았다는 것을 알게된다. 분노에 이어서

세연의 자살 소식을 접하고 충격으로 얼어붙는다. 세연이 완벽하게 집안의 가스 틈새를 막고 치밀하게 질식사를 계획했다는 형사의 설명을 그는 완강하게 부정하면서 그녀의 죽음에 의혹을 품는다.

상현은 동식에게서 세연의 죽음을 전해듣고도 냉담하다. 상현은 행위예술가 마라라는 여자를 알게 된다. 자기 몸을 도구로 행위예술을 하는 마라에게 호감을 느낀 상현은 전시회를 위한 공동작업을 제의한다. 둘의 입장은 잠시 충돌하게 되지만, 결국 두 사람은 함께 작업하게 된다. 상현은 마라에게 점점 끌려가는 자신을 느낀다. 공동작업이 끝나갈 무렵, 마라는 자신의 퍼포먼스가 상현의 비디오 카메라에 인위적으로 담겨져 편집된 것을 알게되자 그 작품은 더 이상 아무 의미도 없다고 전시회 상영을 거부한다. 그러나 상현은 이것도 변형된 또 하나의 예술이라며 전시회에서 마라의 퍼포먼스 비디오를 상영하겠다고 고집한다.

한편, 이미 S의 고객이 된 마라는 S로부터 자살하는 방법을 배우며 자신의 퍼포먼스 동안 자살하기로 마음을 먹는다.

한편, 세연의 자살에 강한 의혹을 품은 동식은 세연이 남긴 소지품에서 고민을 상담해주는 S의 명함을 발견하고 전화를 건다. S와 통화를 시도한 동식은 그에게 세연의 존재를 물어보지만 S는 모른다고 일축한다. 그 후, 동식은 세연의 집을 배회하다가 어떤 남자의 손에 들려 있는 빨간색 람보르기니 미니카를 보게된다. 그 미니카는 동식이 세연에게 생일선물로 준 것이었다. 동식은 그 남자를 뒤쫓지만 이내 놓치고 만다. 동식은 그 사람이 세연을 죽음으로 몰고 간 범인임을 직감하며 그날 이후 S를 추적하기 시작한다. 동식은 S의 존재를 모른 채 추적하지만 S는 이미 동식의 존재를 알고 있다. S는 동식이 자신을 미행한다는 것을 알지만 두려울 것이 없다. 자신은 신이기에...

한편, S는 새로운 고객이 되고자 하는 고교생 커트를 만난다. 커트는 4인조 록밴드의 가수다. 그의 우상은 커트 코베인과 X-Japan의 히데. 자살을 선택한 청춘의 우상들이다. 커트도 그들처럼 멋진 죽음을 동경하고 드디어 S에게 자살을 의뢰한다. 그러면서 두 가지 계약조건을 덧붙인다. 첫째, 죽음에 이르기까지 아무런 고통도 없을 것, 둘째 언제 죽음이 닥칠지 본인이 모르는 상태에서 순간적으로 죽게 해달라는 것이다. S는 아직 미성년인 커트를 만류하다가 결국 이 게임에 동의한다. 언제 다가올지 모르는 죽음의 두려움 속에서도 짜릿한 흥분을 맛보던 커트는 갑자기 심경의 변화를 일으킨다. 다시 삶이 소중해진 것이다. 급기야 S에게 계약을 철회해줄 것을 요구하지만, 신이라 자처하는 S도 예고 없이 찾아오는 죽음을 막을 수는 없다. 커트는 애인 제니를 만나러 가는 도중에 오토바이 폭발로 죽음을 맞는다.

마라는 S가 이끄는 대로 자기 집 욕조에서 자살 예행연습을 한다. 드디어 마라와 상현의 공동전시회가 열리는 날, 동식은 형 상현을 찾아가 세연의 죽음에 대해 냉담한 형 상현에게 증오와 분노를 퍼붓는다. 드디어 마라의 퍼포먼스를 담은 상현의 비디오 작품이 상영되고, 마라는 연극처럼 자살 퍼포먼스를 하면서 무대 위에 놓인 욕조 안에서 자신의 동맥을 끊는다. 관객들은 이 퍼포먼스를 일종의 연극으로 받아들이고.... 마침내 큐레이터가 마라의 자살 퍼포먼스가 실제 상황이라는 것을 알아차리지만 이미 죽음의 사신은 마라를 앗아간 뒤다. 그런 상황을 목격한 동식은 마라의 죽음을 관객 틈에서 지켜보는 S를 발견하고 그의 뒤를 쫓는다. 쫓고 쫓기는 두 사람간의 숨막히는 추격전이 벌어지는데... 드디어 S의 차를 가로막은 동식은 쇠파이프를 들고 S에게 다가간다. 두 사람간에 설전이 벌어지고, 결국 동식은 S를 쇠파이프로 미친 듯이 내리친다. 피투성이가 되어 처참하게 땅에 쓰러진 S.

얼마 후...

동식은 스포츠카를 완성한 후, 세연의 소지품들을 하나씩 불태운다. 그리고는 자신이 조립한 스포츠카를 몰고 고속도로를 질주한다.

그런 동식의 눈가엔 눈물이 젖어있고 입가엔 가벼운 미소가 흐르고 있다.

죽음의 신 S. 그는 불멸인가? 상처가 채 아물지 않은 얼굴로 S는 노트북을 닫고 사무실 문을 닫은 다음, 초원 사이로 펼쳐진 도로를 달려 새로운 고객들을 찾아나선다.

2. 제작의도

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영화 <파괴>는 그간 금기시 했던 소재, 자살을 다루는 추리, 서스펜스 영화다.

현대 사회의 권태와 무료함, 욕망의 억제와 의사소통의 불가능, 사회적 억압,  사랑없는 섹스 등은 사람들에게 자살 충동을 불러일으킨다.

이 영화는 한국 관객뿐만 아니라 세계인의 관심을 집중시키는데 부합된다.

왜냐하면 ‘Sex, 자살, 추적’이라는 소재와 실험적 형식을 통해 많은 관객에게 긴장과 스릴을 느끼게 할 것이며, 자살에 대한 새로운 이해와 해석을 제공해주기 때문이다.

원작 소설 “나는 나를 파괴할 권리가 있다“ (김영하 작, 문학동네)는 ‘97년 출간직후 베스트 셀러가 되었고, 현재까지 스테디셀러로 많은 팬들의 사랑을 받고 있으며  ”La Mort à demi-mots“ 라는 제목으로 프랑스어 판(Philippe Picquier 출판사)으로도 출간되었다.

3. Genre

Drama(추리, 판타지, 멜로) / 35mm / 1시간 40분/ Color

4. 작품의도 및 방향

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-무엇을 말하는가?

영화 <파괴>는 죽음을 선택한 인물과 자살 안내인을 추적하는 추리 드라마다.

이 영화는 자살을 선택하는 인물들을 통해 삶의 가치를 되돌아보게 한다.

운명은 늘 반복되는 삶에 순응하게 만든다.

어떤 이는 삶의 의미를 찾기 위해 살고 어떤 이는 반복되는 일상의 굴레에서 벗어나기 위해 방황한다.

어느날 상처받은 영혼들이 죽음의 부름을 듣게 된다.

그들은 일상 속에서 오는 결핍과 허무함을 메우기 위해 육체에 몰두했던 현대인들이다.

이 시대의 사랑은 영혼을 아프게 한다.

육체적 쾌락 속에서 얻지 못한 사랑의 갈증은 또 다른 만남을 갈구하게 한다.

<파괴>에서는 만남의 조건인양 섹스에 몰두한 인물들, 어긋나는 사랑,

자살을 선택하는 사람들을 통해 누구나 한번은 겪게되는 사랑의 방식과 죽음에 대해 깊이 생각해 보게한다.

-어떻게 보여줄 것인가?

극 사실주의적, 사진적 영상, 회화적 이미지 결합

세연과 마라가 선택한 죽음의 순간을 클림트의<유디트>와 다비드의 <마라의 죽음> 그림의 색채와 분위기를 영화이미지들 속에 투영한다. 영화화된 사실적 묘사들은 명화의 비극성과 영화적 모티브의 결합으로 내러티브의 깊이를 높여준다.

세연의 도발적인 분위기는 <유디트>의 관능미와 동일성을 갖는다.

세연은 육체적 쾌락에 중독된 누군가에게 잊혀지고 퇴색되어버린 영혼의 교감이 담긴 사랑을 끌어내는 마력이 있다.

그러나 그녀는 창녀다. 그림의 색채인 블루와 바이올렛의 이미지는 세연의 공간에 담겨진다.

욕탕에서 살해당한 다비드의 <마라>와 공연 도중 욕조에서의 죽음을 선택한 퍼포먼스 아티스트 마라.

마라는 자신의 예술적 한계를 느끼며 가장 매혹적인 것을 갈망하는 아티스트다.

옐로우와 그린이 혼합된 마라의 피부색은 영화 화면의 색채와 연속성을 지니며 마라의 작업실 분위기에서 더욱 뚜렷이 표현된다.

세연과 마라의 죽음을 지켜보는 자살 안내원 S의 모습을 투영시키는 그림은 사랑하던 여자들의 죽음을 지켜보는 <사르다나팔>이다. 죽음의 순간을 관찰하는 S의 스산한 기운은 금지된 무언가를 끌어내는 힘이 담겨져 있다.

5. 등장인물 소개

등장인물	인물 설명	배우
S	남, 35세 자살 안내원, 작가, 혹은 죽음의 신 현실과 비현실을 넘나들 듯, 삶에서 죽음으로의 통로를 안내하는 아름다운 죽음의 전령사. 그는 생을 압축해봐야 인생의 참 의미를 알 수 있다고 믿는다.	정보석
		이수아
세연	여, 25세 섹스할 때 추파춥스를 먹는 버릇이 있는 그녀는 남자와의 섹스보다 자위행위를 더 즐긴다. 형제인 동식과 상현사이에서 위험한 사랑의 줄다리기를 하는 그녀는 아픈 과거가 있다.
동식	남,30세 총알택시 운전자. 상현의 친동생. 어느날 질주하던 자신의 택시에 뛰어든 세연을 사랑하게된다. 세연을 사랑한다고 느낄 무렵, 그녀에게서 형의 로션냄새가 나기 시작했다. 그리고 얼마 뒤 그녀의 죽음 소식을 접하는데..	김영민
상현	남, 33세 비디오 아티스트. 동식의 형. 박제된 나비들과 자신의 비디오 작품을 사랑한다. 사랑하는 존재에 핀을 꽂는 것. 그것이 그의 사랑법이다. 마치 포획하듯 사랑을 하던 그는 마라를 알게된다.	장현성
마라	여, 33세 행위예술가. 상현과 만나 함께 공동 작업을 한다. 그녀는 진정한 것은 오직 실재하는 것뿐이라고 믿는다. 그것이 사랑이든 예술이든 자신의 예술이 한계에 달했다고 깨닫는 순간 그녀는 한번도 가보지 않았던 매혹적인 길을 선택한다.	추상미
커트	남, 18세 고등학생. 4인조 록밴드 가수. 자신의 우상인 커트 코베인이나 X-Japan의 히데처럼 멋진 죽음을 동경해서 S에게 자살을 의뢰하지만 불현듯 삶이 소중해진다. 죽음의 계약을 파기하고싶지만, 예정된 죽음은 그를 비켜가지 않는다.	최성호

6. 감독 작품 약력

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- 극영화 <내안에 우는 바람(3부작)>

1996년 제 1회 부산 국제영화제 ‘와이드 앵글부문’ 최우수작품상(2부)

1997년 제50회 칸느 영화제 공식 부문 ‘주목할만한 시선’ 초청(2부)

1997년 제 2회 부산국제영화제 뉴커런츠 부문

1998년 인도 (뉴델리)국제영화제 초청

1998년 스위스 프리부르그 영화제 초청

1998년 몬트리올 영화제 초청

- 극영화 <새는 폐곡선을 그린다>

1999년 베니스 국제영화제 ‘새로운 분야’ 초청

1999년 부산국제영화제 최우수한국영화상 ‘NETPAC’상 수상

2000년 스위스 프리부르그 국제영화제 그랑프리 ‘황금시선상’ 수상

2000년 모스크바 국제영화제 초청

2001년 카를로비 바리 국제영화제 초청

현 경성대학교 연극영화학과 부교수

동녘필름 대표

날짜	주 요 일 정
2002. 9	캐스팅, 스탭구성
2002. 10	헌팅, 캐스팅
2002. 11	셋트 및 의상 디자인
2002. 12	셋트 및 의상 제작, 최종 콘티, 연기 훈련
2003. 1	스튜디오(셋트장 촬영) Crank In
2003. 2	스튜디오 촬영 Crank Up 로케이션 촬영 Crank In
2003. 3	촬영 Crank Up 및 후반 작업 시작
2003. 4	후반작업(편집, 녹음) 종료
2003. 5	국내 개봉

7. 제작 일정